Tant és quantes vegades ho hagis vist abans, sempre et trobaràs amb pel·lícules que recorren cada dos per tres als mateixos clixés argumentals per donar forma a la trama. Per als cinèfils empedreïts, detectar aquest tipus de patrons que es repeteixen al llarg de diferents films és gairebé un joc.
Admetem-ho: normalment l'ús recurrent d'alguns recursos molt freqüents del cinema fan que mig acluquem els ulls, que esbufeguem o que amaguem el cap de la vergonya que provoquen, especialment si comparem la situació que veiem a la pantalla amb el que realment podria ocórrer a la vida real. D'altra banda, sempre hi ha alguns tòpics que ens fan esbossar un somriure de complicitat malgrat haver vist el mateix en anteriors ocasions.
Sigui per falta d'originalitat per part del director d'una pel·lícula o perquè els productors saben què és el que ven i dona diners, al món del cinema solen seguir-se unes certes pautes per la sinopsi d'algunes pel·lícules que fa que sembli que moltes estan escrites seguint un mateix patró i que l'única cosa que canvia són les cares dels seus protagonistes.
20 clixés recurrents al cinema
A continuació presentem una llista amb una selecció dels 20 clixés, tòpics i estereotips que més solen veure's a les pel·lícules. Per a confeccionar aquest rànquing, hem aglutinat films de diferents gèneres, que poden abastar des de la comèdia romàntica, passant per la pel·lícula d'acció, fins a la de terror.
20. Minories ètniques gracioses
El paper estereotipat d'algunes ètnies al cinema, especialment yankee, normalment serveix perquè aportin les notes d'humor necessàries que li falten a la pel·lícula.
En algunes comèdies se sol posar a dos protagonistes de diferents orígens racials, cosa que crearà situacions còmiques quan el xoc de cultures contraposades o la barrera del llenguatge apareguin. Per exemple: la saga Hora Punta, la de Superdetective en Hollywood o Los Goonies i, més recentment, Los Mercenarios.
19. Gallet fàcil
Normalment, l'heroi d'acció de torn disposa d'un arsenal de bales infinites, cosa que li permetrà endinsar-se al cau del dolent i carregar-se a tota la seva guàrdia personal ell tot sol. Si arriba el moment en què es queda sense bales, tranquil, són exigències del guió. Et donem noms de pel·lícules d'acció que continguin aquest clixé o se t'ocorren soles?
18. La botiga d'ultramarins regentada per un immigrant
No pot faltar a Manhattan o en algun barri de classe treballadora una botiga que estigui oberta les 24 hores del dia i el simpàtic propietari provinent de l'Índia, de Turquia o del Pakistan. Estereotip cent mil vegades vist.
17. «Tu i jo no som tan diferents»
Podríem escriure una trilogia de llibres només apuntant-hi els títols de pel·lícules en les quals hem sentit aquesta cantarella. Quan el bo i el dolent es troben i aquest últim deixa anar el famós «tu i jo no som tan diferents», que serveix per a fer veure a l'heroi/espectador que el mal és només un punt de vista i que tots dos personatges estan d'alguna manera connectats.
16. El millor amic gracioset i raret
Un recurs del qual les comèdies romàntiques i altres més disbauxades abusen és el del protagonista acompanyat per un amic una miqueta especial, amb aficions rares o amb un caràcter que el converteixen en una rara avis, cosa que brinda a l'espectador moments de grans riallades (o això es pretén). És també probable que aquest individu sigui d'origen hispà, afroamericà o asiàtic.
15. Explicar l'origen d'un personatge
Bé sigui a través de flashbacks al començament, a meitat del film o bé a través de monòlegs, la veritat és que molts guionistes senten una necessitat gairebé malsana per explicar-nos per què el personatge principal o el seu alter ego són com són quan els veiem.
No serveix que un dolent sigui dolent perquè sí, cal recórrer al tòpic del passat tràgic; com també passa amb el personatge que sembla més dur, que abans era un tendre espòs o pare al qual li van arrabassar tot. Haver tingut una infància traumàtica és també una opció.
14. Els mafiosos italoamericans
No ens malinterpreteu, molts dels personatges més carismàtics del cinema negre provenen del país de la bota. Generalment l'estereotip del mafiós italoamericà es representa amb un pentinat de tupè engominat cap endarrere, amb vestits o roba cara a sobre i amb alguna joia. Aquests personatges de poca importància estimen la seva mamma més que els diners o que amenaçar o matar qui els deu diners.
13. «Tinc algú per qui viure»
Ves amb compte si ets un personatge secundari en una pel·lícula i estàs al costat de l'heroi de la història intentant enxampar el despietat enemic, o si esteu a la jungla envoltats per tropes enemigues, ja que quan tingueu un descans i li parlis sobre la família que t'espera quan tornis a casa, o li ensenyis una foto d'ells, les teves escenes a la pantalla estan comptades.
12. El triangle amorós
Tornem a les comèdies romàntiques per fer menció d'un altre dels clixés més utilitzats al llarg de la història. Parlem de les històries d'amor a tres bandes que impliquen el personatge principal, el seu millor amic i la noia per la qual tots dos senten alguna cosa.
La situació serà una cosa així: ella començarà a conèixer al personatge principal, tot anirà bé fins que ell la pifiï, cosa que provocarà que ella es refugiï en el millor amic d'ell; fent que s'enamorin. Després d'això, el protagonista se n'assabentarà, s'enfadarà amb l'amic… En fi, quin avorriment!
11. L'ancià i savi asiàtic
Un venerable ancià nipó o d'algun poble remot d'Àsia al qual recorre l'heroi de la pel·lícula perquè li proporcioni informació de vital importància o perquè li doni una lliçó que li permetrà continuar amb el seu viatge durant el que queda de pel·lícula. Sense aquesta guia, no podrà acabar amb el dolent.
10. «Una explosió? No passa res!»
Sí. Poques vegades veuràs un personatge fort com Déu mana de cinema a qui pugui tombar una detonació. Brunzit d'oïdes?, desorientació i descoordinació? Res!, l'heroi d'acció s'aixeca i continua corrent. Un altre clixé molt graciós és el d'allunyar-se impertèrrit sense mirar enrere l'esclat que està tenint lloc darrere seu. Com sol dir-se: «els fanfarrons no miren les explosions».
9. El dolent vol conquistar o destruir el món
No pot haver-hi un dolent de pel·lícula que no pretengui apoderar-se del planeta o, per contra, que no vulgui destruir-lo. El seu pla de venjança sol consistir a robar o fabricar una màquina prou potent que li serveixi per evaporar tota la vida existent, o per sotmetre la població.
8. Un gran gest d'amor
Si hi ha alguna cosa que encanta als fanàtics del cinema romàntic és el moment en el qual el protagonista buscarà a la seva estimada ressentida per demostrar-li tot el que significa per a ell. Aquest tipus de gestes (presentar-se a casa d'ella enmig d'una pluja torrencial, contractar una orquestra i cantar en un espai públic una cançó d'amor o intentar aturar-la a l'aeroport abans que agafi un avió cap a terres llunyanes) a la vida real resultarien en la majoria dels casos en una denúncia i en una ordre d'allunyament.
7. El discurs inspirador
Quan el desanimat personatge principal es dona per vençut i decideix no anar a la recerca del dolent que està a punt de completar reeixidament el seu malvat pla; o quan a les pel·lícules romàntiques, sembla que la noia ha escollit l'altre en comptes d'ell, sol aparèixer un personatge clau (que ja havíem oblidat) que li deixa anar un discurs sobre la responsabilitat o l'amor.
Amb aquestes paraules n'hi haurà prou per motivar al protagonista i l'instigaran a fer el que fa dos minuts es negava a fer, en una mostra de bipolaritat molt preocupant. Tant de bo tots tinguéssim aquest poder de convicció.
6. Els terroristes de diferent país d'origen
Si hi ha un estereotip que compleixen les pel·lícules d'acció estatunidenques és la de representar als antagonistes com a cruels terroristes d'Europa de l'Est o d'alguna part d'Àsia i que pretenen dur a terme la seva venjança contra Amèrica a causa de les picabaralles de la Guerra Freda, de la Guerra del Golf o per la Invasió a l'Iraq. Pot ser que el líder d'aquest grup de malvats trobi la família del protagonista i la segresti per a fer-lo patir.
5. El dolent sempre reviu
I si no, que li ho preguntin a Freddy Krueger, a Michael Myers, a Jason Voorhees o a Ghostface, per citar alguns exemples. El cinema de terror està saturat d'aquest clixé que ja, excepte en poques ocasions, ens sorprèn.
Durant l'últim acte, després d'una cruenta lluita, el bo acaba amb l'assassí. Hi ha un canvi de pla enfocant al protagonista mentre es dona la volta, deixant enrere el cadàver de l'assassí. Aquesta és la pista necessària que l'espectador té per adonar-se que quan tornin a ensenyar el lloc on jeu el cos inert, el dolent haurà desaparegut.
4. La xerrada cursi
No sabem ben bé si aquestes frases sorgeixen de manera espontània, però sí que tenim clar que són infal·libles a l'hora d'acabar de conquistar la persona que estimem.En un moment clau del film, usualment cap al final, el protagonista, devastat perquè creu que ja no té res a fer amb la dona que li interessa, li confessa tot el que sent per ella mitjançant un sermó excessivament ensucrat que se suposa que ha de fondre els nostres cors.
3. «És només una rascada»
Bronze per a aquesta frase tan i tan repetida. Tota estrella del cinema d'acció que es preï no pot permetre's el luxe de sentir dolor quan és ferit, mentre que qualsevol de nosaltres estaria KO immediatament si rebéssim la meitat de dosi de trompades, corts o trets que ells reben.
2. El muntatge dramàtic en paral·lel
Ho intentarem explicar millor: el començament del tercer acte del film . Veiem els dos amants, separats per un malentès, mentre intenten refer les seves vides de manera paral·lela; de fons sona una cançó melancòlica, generalment acompanyada per les notes d'una guitarra.
Malgrat aquest moment trist i descoratjador, hi ha algú que dubti que tots dos acabaran retrobant-se? Segona posició per als qui continuen tenint fe en el fet que aquest clixé continua fent efecte.
1. «Mata'l ja, si us plau!»
Ets un dolent dolentíssim narcisista que porta tota la pel·lícula darrere del protagonista. L'has atacat on més mal li fa, has matat als seus éssers estimats o amics i has ordit un enrevessat pla per posar fi a la seva vida.
Què fas quan l'heroi cau a la teva trampa i pots matar-lo? Matar-lo de seguida? NO! Millor deixa-li anar un monòleg més llarg que els de Fidel Castro i si pots, explica-li el teu pla mestre, perquè l'estrella no te'l desbaratarà (oi, James Bond?). Primer lloc més que merescut per a aquest súperclixé.